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好雨入桃园——听三位老师讲课

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阿冰 发表于 昨天 11:44 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
本帖最后由 阿冰 于 2019-3-26 15:55 编辑

      三月二十四号,下午,林海。院内,柳丝忘情舞;厅内,锦鳞蹈碧波;四楼会议室,座无虚席,人群层层紧裹着三位先生,象一层层厚厚的焦渴,正待先生们舌引三江水,口吐莲花河,催开文学人的春天……         
       主持人韩进勇主席,以金属质的声音,诗意地概括着第一位先生的名字:刘荣书先生是低调的人,有了文学成就更低调的文人。他从文学的底层,爬到了文学的顶层。他是全国三十位最有实力小说家之一。
       刘荣书眼睛里都是星星,一米八三的个头由挺拔到打弯、用稍显羞涩的笑意和谦恭回敬着韩主席和大家。接着,就拉开了他对小说的看法:“我不会讲,让大家见笑了,我简单写了《小说创作杂谈》的提纲,跟大家一起探讨小说该怎么写。小说的叙述视角很重要。我觉得,故事的叙述是全知全能的,小说却要讲视角。小说在叙述中往往是多重视角。比如,一个家庭有大人、孩子和老人,他们共同经历了一件事。若用大人的视角来写,这件事的前因后果及当时的场面都得叙述出来,那就没有可品咂的味道了。如果用孩子的视角,不会那么完善。因为他的童心和视野的限定,只能把真象埋藏在文本里,读者在阅读中去猜测和寻找,这让文本更有魅力。”
    “我读过一篇小说,题目叫《碑》。读这篇小说,你会发现,一是故事性不强,二是人物关系没有交待,三没交待怎么死的。故事设置的悬念是为谁立碑。读到最后,才知道是为妻子和爱女立碑。我的眼前一亮,又是一团雾水。在一次笔会时,我说出了我的疑问。一着名编辑说,这篇小说巧,巧在写故事的背面。这小说写的是一种情绪,是时间磨砺下的平淡和隐忍的那部分,……小说从侧面写故事,表达情感是一种高明的手法。”
        刘荣书先生先后又谈到脱离惯常的表达方式,掘挖生活和历史中的活水、删繁就简三秋树式的修改等。在谈到描写真实环境时,他说:“我写过一篇海边人生活的小说,给渔民出身的朱永远老师看,他提出把煤渣铺路改为碎贝壳,我觉得特别好。”
他提醒大家要有硬头功,与写不下去对着干,这是一种磨炼。
会议室内,时间隐伏在安静里,笔尖搅着一片沙沙的微声,象春风吹过后,虫洞里苏醒的蛰音。
    “好作品要反观自己内心,呈现人性的幽微,用善良烛照人间。”最后这句话很亮,爆豆似的掌声都没淹没。
       稍做休息,韩进勇主席嘹亮的“喇叭”声再次冲击耳谷:下一个小时,交给姚文东先生,他是一位墙里开花墙外香的作家,他是香港《大公报》的专栏作家,他读万卷书,行万里路,散文五味杂陈。他是摸到维纳斯腰带的人……
      一个“聪明的脑袋不长毛”的人,拖着浑厚男中音坐下来,他的个头不高,着装和语调都有韵味,好象民国范的才子穿越而来:“我讲十三点,十三点。《读书,散文,写作及其它》,十三点。”
       他从一串外国作家的名字后面,抻出第一条真理:写作没经验可信赖;接着,他又抻第二条,作大师的学生。他说每个成功的作家后面都站着一到几位大师,千万别拜江南七侠为师。第三条,头脑要有纵横线,纵是历史,横是地理。读历史是在时间中旅行,读地理是在空间内旅行。第四条,阅读先于写作。大量的阅读才能攒一桶水,最后才能给人一杯水。
       姚先生是个京剧票友,他又从京剧的演唱技艺中,提炼出要让文字有弹性,要让行文立起来;以气催声,以韵取胜等等。都是说文字有丰富的表现力和感染力。同时,他提醒大家,心灵鸡汤式文章也是迷魂汤,他受过益,也知害。他讲他尝试新结构的散文,他写过一篇散文,划成黑白两篇幅,专门对立着写;还有一篇去云南旅游的,他把十多个景点串起来写,起名就叫《行云流水走西南》,借用了戏曲里的某些表达方式;他还说他写散文,却爱看小说诗歌。散文是清汤的,小说是肉汤的,诗歌是心灵之花。如果只有山青水绿,就没有灵魂,加上一句诗,那就是一叶小舟戏千山,活了。他说要找好编辑长期合作。好编辑是锤子,能敲打出你作品的火花,锤炼和拓宽你文章的立意。最后,他说要善待自己的文字,这是对自己的爱护和尊重。
      他的话极其简约,简约得象三秋树;他的话又总是在耳鼓里回响,象一声声铜锣。
      东篱先生的上场,是隆重的掌声和春风的交响曲。 韩主席用了“燕赵七子”这个词,就让东篱先生脱离了众生相。东篱先生打开电脑,黑板上投影出了《现代诗的赏读与写作》,他从现代诗的历史讲到了滦南当代诗人,讲欣赏现代诗的路径。他说:“读到好诗会眼前一亮”,因为他们的审美经验独特。他认为诗歌语言必须形象和精确。他晒出一首叫做《果》的诗,声情并茂地读起来:秋天/一只鸟在院子果树上落着/一阵风吹来/又飞向天空/仿佛神摘去了一枚果 。最后这句特别新奇、传神。他又展出另一首诗,拍案叫好并高声朗读:《月光白得很》月亮在深夜照出了一切的骨头。//我呼进了青白得气息。/人间的琐碎皮毛/变成下坠的萤火虫。/城市是一具死去的骨架。……月光来到地板上/我的两只脚已经预先白了。“这些诗都代表着形象感,独特感和精准感。”他说,要写出好诗,就要接地气。他还谈到紧抓闪电似的灵感,“顺着这道光亮,你就会走进缪斯的大殿”……“打开琐碎生活的壳,发现不了诗,只有吸吮着,才能找到。”
       屋子渐渐暗下来,先生炯炯的目光象两支烛火,让这间屋子和人心都变得明亮。先生的的嗓音充满磁性,充满了自信和诱惑力,好象从他魁梧的身躯内,一场诗的风雨,正向着“春雨如油”的地方倾泄……
      先生是丰南人,让我想到该市的另一位女诗人,她自称疯(丰)女人。我暗笑,先生是冀东一带先锋诗的领路人,他在各县区马不停蹄地狂奔,不余遗力地引导冀东诗人上路。从这个意义上说,他也是个疯男人。天色正孕育着星星,每双脚都没有抬起的意思,我们的身心都在疯狂地吸吮这场催花儿春雨。



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篱畔菊香 发表于 昨天 12:17 来自手机 | 只看该作者
学习了,真不错。
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晓风秋色 发表于 昨天 12:36 | 只看该作者
听三位老师的讲课受益匪浅。好雨入桃园,这比喻恰当。我们好像坠入桃园,沐浴一场桃花雨。桃花潋滟,心陶醉。钦佩阿冰老师的功底,自己也认真地听了,让我写这样的感受,写不出来的。喜欢东篱先生讲张二棍的诗歌,大解的诗歌……
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艾立起 发表于 昨天 13:27 | 只看该作者
有幸拜读老师的感想,也算间接了解到讲座的一鳞半爪。谢谢。
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枯草叶 发表于 昨天 15:13 来自手机 | 只看该作者
三位老师讲的好,大哥记录也是呱呱的
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阿冰  楼主| 发表于 昨天 15:56 | 只看该作者

匆匆地写完,错字错话较多,现在做了一次修改
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阿冰  楼主| 发表于 昨天 15:57 | 只看该作者
晓风秋色 发表于 2019-3-26 12:36
听三位老师的讲课受益匪浅。好雨入桃园,这比喻恰当。我们好像坠入桃园,沐浴一场桃花雨。桃花潋滟,心陶醉 ...

本想把他们的讲课材料发上来着,因为这样那样的原因,就不发了,从我写的内容里,能读到一些皮毛
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阿冰  楼主| 发表于 昨天 15:59 | 只看该作者
艾立起 发表于 2019-3-26 13:27
有幸拜读老师的感想,也算间接了解到讲座的一鳞半爪。谢谢。

写得匆忙,都是错字错话,我重新修改了下,里面主要记录的是他们的讲 课内容
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阿冰  楼主| 发表于 昨天 16:00 | 只看该作者
枯草叶 发表于 2019-3-26 15:13
三位老师讲的好,大哥记录也是呱呱的

记得比这要全面,后来考虑一些原因,不发了
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野渡 发表于 昨天 16:24 来自手机 | 只看该作者
枯草叶 发表于 2019-3-26 15:13
三位老师讲的好,大哥记录也是呱呱的

也把你记录下来的说说。
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